Концерт №5 / «УРТЕКСТ»

В основе идеального рецепта концерта барочной музыки лежит уртекст – нотные издания, свободные от указаний темпов, штрихов и иных параметров, которые иногда выставляются редакторами при публикации. Чаще всего в этом случае выписываются только звуковысотность и метроритмический каркас – «потерянный рай», «tabula rasa» («чистая доска») для среднестатистического академического музыканта, который привык к напластованиям различных «значочков» и «крючочков» при нотах (иногда нот может и не быть, если иметь в виду графические партитуры второй половины XX века).

Эта концепция «чистого музицирования» сформировалась под влиянием движения исторически информированного исполнительского искусства, знамя которого гордо поднялось в 1950-е годы одним из пионеров аутентизма Николаусом Арнонкуром. Позднее в 1970–1980-е к нему присоединились дирижеры Уильям Кристи, Эндрю Пэрротт, Филипп Херревеге, Андрес Мустонен и многие другие. В нашей стране в 1960-е годы активно стал развиваться в этом же направлении ансамбль «Мадригал» под художественным руководством композитора Андрея Волконского.

Принцип барочного музицирования – каждый раз начинать как будто сначала, с исходной точки, с чистого листа, обращаясь к нотному первоисточнику (в идеальном случае – к рукописи, без последующей дешифровки текста, что порой делается современными издателями для облегчения процесса читки). Эти же механизмы лежат и в основе творческих установок художницы Ольги Чернышевой. Такого рода параллели вдохновили на создание настоящей концертной программы, приглашающей насладиться музыкой эпохи барокко «с чистого листа».

ИСПОЛНИТЕЛИ

Мила Фраёнова (вокал)
Сергей Полтавский (виоль д’амур)
Руст Позюмский (виола да гамба)
Ася Гречищева (теорба)
Николай Мартынов (клавесин)

ПРОГРАММА

Антонио Бертали (1605-1669)
Чакона для виоль д'амур

Джакомо Кариссими (1605-1674)
E’bello l’ardire» (Прекрасна смелая душа) для голоса и континуо

Джованни Антонио Пандольфи Меалли (1624-1670)
Соната «La Stella» (Звезда) для виоль д'амур и континуо

Джованни Джироламо Капсбергер (1580-1651)
Toccata Arpeggiata, Colascione, Canario для теорбы соло

Барбара Строцци (1619-1677)
«Udite amanti» (Слушайте, влюблённые) для голоса и континуо

Тарквинио Мерула (1595-1665)
La Berlasina, La Monteverde для виоль д'амур и континуо

Джулио Каччини (1551-1618)
«Amarilli mia Bella» (Моя прекрасная Амарилли) для голоса и теорбы

Джироламо Фрескобальди (1583-1643)
Cosi mi disprezzate (Так Вы меня презираете?) для голоса и континуо

Алессандро Страделла (1639-1644)
Трио-соната ре минор для виоль д'амур и континуо

Клаудио Монтеверди (1567-1643)
«Quel sguardo» (Этот взгляд) для голоса, виоль д'амур и континуо